Titolo Originale
Roofman
Regista
Data di uscita:
06/10/2025
Genere:
Durata (in minuti):
126
Sceneggiatura:
Produttore
Una produzione:
Limelight,High Frequency Entertainment,51 Entertainment, Miramax, Von Waaden Entertainment, FilmNation Entertainment, Hunting Lane Films
Budget (in dollari):
18000000
Ricavi (in dollari):
34852212
Nazioni produttrici:
USA
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Sinossi
Jeffrey Manchester, detenuto in fuga, si nasconde in un posto in cui nessuno lo cercherebbe: un negozio di giocattoli. Quando questo paradiso di divertimento diventa una prigione di solitudine, si innamora dell’unica cosa che può impedirgli di scappare: l’amore.
Recensione
L’America ama da sempre costruire icone per poi osservare con distaccata indifferenza la loro inesorabile caduta, ma poche storie riescono a restituire la tara di questo meccanismo con la ferocia paradossale della parabola di Jeffrey Manchester. Con il film Roofman, il regista Derek Cianfrance si addentra in uno dei ritagli più surreali della cronaca statunitense a cavallo tra i due secoli, trasformando la vita vera di un veterano diventato rapinatore “gentile” in una radiografia amara, grottesca e profondamente umana del mito americano della meritocrazia. Sullo schermo, la distanza tra il servizio reso alla patria e la totale marginalizzazione sociale si misura in bollette non pagate, in una paternità schiacciata dai morsi del debito e in una disperazione che trova come unica via d’uscita il crimine inventivo. Non si tratta semplicemente del resoconto di una catena di colpi bizzarri consumati tra i tetti dei fast-food, ma del ritratto di una società che sa chiedere il massimo sacrificio ai suoi figli per poi restituirli al mondo civile senza alcuna rete di salvataggio.
In questa cornice, la scelta di Channing Tatum per vestire i panni di Manchester si rivela una mossa di rara intelligenza di casting. Tatum, attore che ha spesso costruito la propria carriera sull’imponenza fisica e sul fascino solare dell’eroe qualunque, lavora qui di sottrazione, spogliando il personaggio da ogni tentazione celebrativa. Il suo Jeffrey è un uomo spezzato, incapace di tradurre il rigore e la disciplina acquisiti nell’élite dell’82ª Divisione Aerotrasportata in una stabilità economica borghese. Cianfrance, maestro riconosciuto nello scavare nelle crepe emotive dell’esperienza maschile e nei fallimenti familiari, dirige la macchina da presa con un passo intimo e mai giudicante. La sua regia si posiziona costantemente a mezza via tra il registro drammatico e la commedia dell’assurdo, permettendo al film di respirare senza mai banalizzare il dolore sotterraneo che muove le azioni del protagonista.
Le rapine stesse divengono lo specchio di questo corto circuito esistenziale. Quando Manchester si cala attraverso i soffitti dei McDonald’s, armato ma inflessibile nella sua decisione di non torcere un capello a nessuno, non vediamo un criminale incallito in cerca di ricchezze, bensì uno specialista che applica la logica militare all’unico ambito in cui sente di avere ancora un controllo. La proverbiale cortesia del rapinatore, che suggerisce ai dipendenti di indossare i cappotti prima di essere chiusi nelle celle frigorifere per evitare il freddo, sfugge alla macchietta per diventare la testimonianza di un uomo che cerca disperatamente di preservare la propria umanità dentro un atto fuorilegge. C’è una dignità residua, quasi patetica, nel modo in cui cerca di provvedere alla moglie e ai figli attraverso l’unico linguaggio che gli è stato insegnato a masticare: la pianificazione tattica e la penetrazione furtiva in territorio nemico.
Il cuore pulsante del racconto coincide inevitabilmente con la parentesi della latitanza all’interno del centro commerciale. La permanenza di Manchester nel controsoffitto di un enorme negozio di giocattoli rappresenta uno dei momenti visivamente e concettualmente più potenti dell’intero lungometraggio. In quell’intercapedine polverosa, costruita letteralmente sopra la cattedrale del consumo infantile, il film tocca vertici di poetica solitudine. Vedere quest’uomo imponente nutrirsi di omogeneizzati, pedalare di notte sulle biciclette del negozio per mantenersi in forma e costruirsi un rifugio segreto a pochi metri dalle risate dei bambini diurni crea un contrasto stridente che rimane impresso nella mente dello spettatore. È qui che la pellicola abbandona per un attimo i toni della cronaca per farsi fiaba amara: la fuga dalla realtà coincide con il rifugio nel luogo simbolo di quell’infanzia serena che l’uomo non riesce a garantire ai propri figli.
Tuttavia, sotto lo strato di surreale leggerezza che accompagna le sue avventure nel centro commerciale e il bizzarro corteggiamento con una donna locale a cui racconta di essere un agente governativo sotto copertura, si avverte costante la pressione di un sistema giudiziario spietato. Il film non nasconde l’enormità della sproporzione punitiva che attende il protagonista. La condanna a quarantacinque anni di carcere per una serie di rapine non violente, senza che sia mai stata versata una sola goccia di sangue, appare allo spettatore come un colpo di scure spaventoso. È la dimostrazione plastica di un modello penale fondato non sul recupero o sulla comprensione delle dinamiche umane, ma sulla mera retribuzione e sulla tutela sacrale della proprietà privata. In questa prospettiva, l’ex soldato cessa di essere un cittadino da reinserire e diventa un ingranaggio difettoso da rinchiudere e dimenticare.
Se la prima parte dell’opera convince appieno per equilibrio e capacità di lettura sociale, nella seconda metà della narrazione si avverte qualche concessione di troppo alle esigenze tradizionali del cinema di intrattenimento commerciale. La sceneggiatura tende a romanzare eccessivamente la fase finale della latitanza, introducendo snodi narrativi volti a costruire l’illusione di una possibile fuga all’estero che, nella realtà storica, fu molto più frutto del panico e dell’improvvisazione che di un lucido piano strategico. Anche la celebre sequenza dello studio dentistico, nata dall’ossessione per le carie accumulate mangiando dolciumi durante la latitanza e culminata nel goffo incendio delle cartelle cliniche, viene leggermente spettacolarizzata per accrescere la tensione drammatica della caccia all’uomo. Questa virata verso la struttura classica dell’heist movie finisce per smussare in parte la carica di inchiesta civile, preferendo la scorrevolezza dell’azione alla riflessione sul destino finale del protagonista.
Dal punto di vista tecnico e formale, la pellicola dimostra un mestiere impeccabile. La fotografia predilige tonalità calde e leggermente desaturate che restituiscono perfettamente l’atmosfera di provincia americana a cavallo tra la fine degli anni novanta e i primi anni duemila, mentre la colonna sonora sottolinea con discrezione i passaggi emotivi senza mai risultare invadente o ricattatoria. Il montaggio tiene alto il ritmo per tutta la durata della visione, alternando con sapienza la pianificazione chirurgica dei colpi, la quotidianità domestica frammentata e l’assurdità della vita clandestina nel grande magazzino. La regia di Cianfrance conferma la sua abilità nel valorizzare gli attori di contorno, regalando spessore anche alle figure secondarie che incrociano il cammino di Manchester durante la sua breve parentesi di illusoria libertà.
Ciò che rimane a visione ultimata è il ritratto toccante di un paradosso vivente: un super-soldato in grado di beffare le forze dell’ordine e di vivere per mesi nascosto nel cuore della civiltà dei consumi, totalmente incapace però di difendersi dalle insidie quotidiane della vita civile e dalle proprie umane debolezze. Jeffrey Manchester appare come la vittima perfetta di un sistema sociale che non prevede seconde possibilità né paracaduti per chi cade in disgrazia, un paese che premia il successo con luci accecanti ma punisce il fallimento con l’oblio assoluto. La pellicola evita fortunatamente di fare del suo protagonista un martire pulito, mostrandone le goffaggini, gli errori di giudizio e la tragica incapacità di gestire il panico nei momenti decisivi.
